Después de una hermosa colección de alta costura, Virginie Viard perdió el sentido para otoño.
Para la Colección Chanel Otoño 2020 Virginie Viard tuvo la intención de gritar “Libertad” o al menos esa era la intención según menciono en su taller de la rue Cambon de Chanel en la víspera de su espectáculo. Viard explicó que estaba hablando del tipo de libertad cuando sientes el viento en tu cabello cual jinete mientras tu corcel atraviesa el paisaje.
Esa idea de liberación se tradujo en una colección de piezas no forzadas, aptas para mujeres, que abrazaban los códigos de la casa al mismo tiempo que reforzaban los instintos pragmáticos de Viard para un glamour cómodo, despreocupado y sin sentido.
La Inspiración
Viard se inspiró en una fotografía de finales de la década de 1980 de Karl Lagerfeld y su en algún momento musa, Anna Piaggi, ambos vestidos con la altura de las galas de renacimiento eduardiano. En esa imagen, Piaggi está usando un sombrero, y Lagerfeld lleva una chaqueta y un chaleco a rayas así como una corbata floja de seda negra, pantalones de montar y un par de robustas botas, una imagen que para Viard representa “un fuerte romance”.
Pero entonces despues de ver la colección una se pregunta: ¿Quién no está apoyando a Virginie Viard en Chanel?, no hay una manera fácil de decirlo: reinaba la confusión. Después de una hermosa y hábil coleccion de alta costura en enero , para el otoño, Viard envió una formación confusa que sorprendió en su desorden. El desorden comenzó desde el primer vistazo: dos modelos caminaron juntas al estilo Armani, solas sin la conexión sartorial que sus duetos suelen compartir. Una llevaba un traje falda verde claro, el otro, una chaqueta deportiva sobre un top corto de encaje y pantalones anchos, una fila de botones de latón desabrochados a cada lado de la pierna.
Al detalle
En sus notas previas al show, Viard se refería a los pantalones como tipo de montar. Se convirtieron en un tema unificador raro. Otros eran un motivo festoneado; botas folklóricas de “siete ligas” inspiradas en un par que poseía Karl Lagerfeld , y un sentido general de transición en progreso hacia una sensibilidad de ropa deportiva. Uno puede discutir los méritos de tal cambio para Chanel , pero no sobre la fuerza de esta colección.
Viard reinterpretó la bota de tacón grueso de Lagerfeld y la diseñó de manera persuasiva con cada atuendo de la colección de 72 diseños (una edición ajustada según los estándares de la casa), desde un cárdigan de punto grueso que se usa con un calcetín de algodón blanco recortado y micro shorts hasta terciopelo negro en vestidos de noche. (También había una gran cantidad de corbatas pero solo un gorro de terciopelo negro).
La Colección
En general, Viard parecía adoptar una actitud de todo se vale. Literalmente, mientras algunos trajes y vestidos atractivos se perdieron en una discordancia de pensamientos al azar. Vestidos rectos y cortos con mangas tipo linterna. Un sinfín de variedades de chaquetas y abrigos en diseños de estilo extraño. Juntos, no tenían sentido como una colección. Individualmente, algunos no tenían sentido para Chanel, punto.
Ha pasado un año desde la muerte de Lagerfeld , y ahora es esencial que Viard muestre una consistencia de visión digna del nombre y legado de la casa. Con su última colección Ready to Wear, mando una señal inteligente para mover a Chanel en una dirección más joven.
En resumen
Su esfuerzo de alta costura sugirió que podría lograrlo mientras entregaba un mensaje claro de temporada y sin sacrificar la elegancia que siempre debería emanar de la Rue Cambon. Dada la fuerza de los mensajes de ese programa, y su ropa encantadora, esperemos que este paso en falso para el otoño sea una equivocación.
Pero no estuvo todo mal, durante el desfile, algunas chicas salieron en parejas o en grupos de tres, y fue refrescante verlas sonreír y conversar entre ellas como amigas conspiradoras, vestidas con ropa sin pretensiones que parecía haber salido de sus armarios para tener un sentido para lo moderno. Vivir
Nos vemos en el siguiente post pero entre amigas
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